从女巨人、女战士到女神——科幻电影中的女性形象发展史

细心的科幻电影观众们不难发现，在传统的科幻电影中，往往充斥着大量的男性思维，性别霸权下的集体无意识、被异化的性别元素、技术主义传统对女性的歧视无处不在。

可喜的是，随着女性主义运动在20世纪的发展，性别叙事上的政治正确越来越被重视。“女英雄”和“女神”的形象开始频频出现。

1981年，乔·舒马赫导演的《变形女郎》（The Incredible Shrinking Woman）中，女主角意外被外星人变成一个力大无穷的女巨人，而获得神力之后，女巨人立即开始对不忠的丈夫和贪财的父亲进行报复。这部电影直接以暴力形式，激进地突出了女性与父权和夫权的直接对抗。

《第五元素》（The Fifth Element）中的丽露（Leeloo）是比较典型的女神形象。因为拥有神的DNA，丽露与生俱来就有天才般的能力。
但导演吕克·贝松终究还是要为男性挽回一点面子，安排她仍需要一个“出租车司机”的爱来抚平她最后的脆弱。

而近年来，随着女性地位的进一步提高，这种对男权审美的被动妥协开始逐渐显得可有可无。在吕克·贝松导演的电影《超体》（Lucy）中，女主露西（Lucy）完成了某种意义上的超越，在露西的强大面前，所谓的男主在片中只能因无足轻重而显得面目模糊，甚至显得有些可笑。露西本人则最终成为智力超群、藐视人类、超越一切、与时空同构的真神。

然而，女性主义的进步思潮在融入科幻电影的过程中，也难免会遭遇一些嘲讽的声音。《星河战队》的故事中故意将性别意识消解到了最低，星舰舰长“永远为女性”的同时，女战士和男性并肩战斗之余，亦能做到面不改色、神态自若地和他们共同洗澡。但其实，这类女性形象实则是以女性特质的身体实现对传统男性英雄的移植和模仿，这些形象本质上仍是在男权话语下的一种新式花瓶的身体政治，情色与暴力共存的画面才是背后的真实目的。

随着技术的飞速进步，性别正在逐渐被科技所消解，我们见到了越来越多中性化的、可转化的、多元的、不明的、去性别的、无性别的和无生命的性别。也许在未来的某一天，性别问题的本质不再是权力关系。